本文转自：河北日报

□陈华文

对于小说这一文体，作家往往着力于人物刻画和故事讲述，而对自然场景的再现则轻描淡写。淡化自然场景描写，不仅仅是小说创作的遗憾，从深层次讲则是自然认知的迷失。贾平凹的长篇笔记小说《秦岭记》（人民文学出版社年5月出版），其小说之名就开宗明义，将自然场景推到叙事的前台，山川河流草木飞鸟走兽，成为小说文本的最大看点。

从事文学创作近50年的贾平凹，是从陕南农村走出来的作家，从小对自然万物充满好奇。他青少年生活的地域算是秦岭的一部分。他的创作中，对自然有着细腻的表达，如《浮躁》《商州》《高老庄》《怀念狼》《古炉》《山本》《秦腔》等。而《秦岭记》是贾平凹对自然的集中、深度的思考。

该书以笔记小说的形式，讲述秦岭中人与自然的近60个故事，其中有山川里隐藏着的万物生灵，有河流里流淌着的生命低语，还有万千沟坎褶皱里生动的物事、人事、史事。书中，既写秦岭的天文地理、村落山民、鸟兽虫鱼，也写花草树木和人生之悟。阅读中不难看出，这部小说有《山海经》《聊斋志异》等中国传统文学的基因，其境界开阔深远、笔法摇曳多姿。

对于一个优秀的小说家而言，创作中要充分考虑自然、环境和地域因素，这些因素让作品最后形成独特的气质和面相。年创作长篇小说《山本》时，贾平凹说秦岭是“一条龙脉，横亘在那里，提携了黄河长江，统领着北方南方”。年在《秦岭记》收官之时，他反倒不知如何去描述秦岭——“几十年过去了，我一直在写秦岭，写它历史的光荣和苦难，写它现实的振兴和忧患，写它山水草木和飞禽走兽的形胜，写它儒释道加红色革命的精神。先还是着眼于秦岭里的商州，后是放大到整个秦岭。如果概括一句话，那就是：秦岭和秦岭里的我。”不难看出，作家对于秦岭的深情，藏在骨子里，流淌在血脉中。

无论小说还是散文，贾平凹所写的故事，皆发生于文学地理意义上之秦岭。他将笔端对准秦岭，既写自然的秦岭，也写人文的秦岭。自然的秦岭绿水青山、物产丰富，是一座大型宝藏。对自然秦岭的文学呈现，他当然不会直奔主题，更不会简单表达热爱之情，而是对秦岭风物进行如数家珍的记录。这种记录，是发挥文学无限想象力，加之直面现实的反思。

《秦岭记》的每一行字，都是富有生机的、奔腾的，这使得读者根本不可能做到快读，而需要安静下来慢慢品读。小说开篇，写秦岭有一条倒流河，河流一般是由西往东流淌，而这条河是由东向西流淌。倒流河边有一座白乌山，山是一块整石形成，山上只生长楷树和模树。如此特殊的河和山，其实是为整部小说定调：秦岭的一切都是不凡的。小说中写到，有一棵古银杏树，原本被老人照看得挺好，可一个商人绞尽脑汁雇人砍掉，但在运输途中，一系列离奇的遭遇让商人不寒而栗，由此悟出一个道理：古树虽不会说话，但也有生命的气场，糟蹋古树必遭天谴。小说中没有多余的感慨和议论，在叙事中表达一种质朴的自然观：人与自然万物其实是生命共同体，人一旦破坏了平衡，就会遭到自然的惩戒。

连绵起伏的秦岭，不仅树木繁茂，也是动物们的乐园。书中对于动物也有精彩描写。在秦岭南坡，一个接一个的村落，质朴的山民一代又一代在此安居，这里常有各种动物出没。小说中对动物的描写充满想象：“他面前是一只鹅，鹅在叫着自己的名字……一头猪前腿搭在圈墙上，哼哼唧唧在笑。”拟人的手法，把动物写得惟妙惟肖，尽管显得夸张，但在山林的语境中却显得恰到好处。在贾平凹眼里，树也好，动物也罢，都通人性，都能与人交流。

《秦岭记》呈现出的自然与人，如同一个魔幻而传奇的万花筒：能听懂人话的忠犬，高僧进入便会流出泉水的山洞，人抱着哭叶子就会一起流眼泪的皂角树，可以进入别人梦境的小职员……小说中，类似这样看上去匪夷所思的人、动物、植物比比皆是。在现实的自然世界里，自然万物看上去是平凡的、不足为奇的，而在贾平凹的笔下，自然界一切生命的进场和退场，都自有安排。

《秦岭记》既传统又现代，既写实又高远，语言朴拙、稳健，彰显出一位作家老道的文学内功。“写好中国文字的每一个句子”是贾平凹的座右铭。“不论是人是兽，是花木，是庄稼，为人就把人做好，为兽就把兽做好，为花木就开枝散叶，把花开艳，为庄稼就把苗秆子长壮，尽量结出长穗，颗粒饱满”，这形象生动的比喻，值得所有作家去仔细揣摩。